最好的青春剧，并不止有爱情
时间：2023-07-30 07:05:14
栏目：八卦
2021年是韩剧再度走红的一年，这一年的优质韩剧开发了更加多元化的类型，但是观众在多种选择中唯独没有看见偶像剧的出圈表现。韩国偶像剧为什么会风靡？偶像剧流行的背后，是人们对青春的追忆以及对明星的幻想。3月上线的《二十五，二十一》再次引起了狂欢，一周内的表现直飙9.1的高分。这部剧到底凭借什么样的特性来吸引观众？是南柱赫+金泰梨的卡司阵容，还是运动+校园恋爱的小清新题材……我想在这部剧上线后，肯定会有大批的观众将这部剧与《举重妖精金福珠》作类比。同样是校草男主与运动天才的邂逅，同样是一段充斥着罗曼蒂克的初恋故事，为什么体育题材的偶像剧会更加出彩？《二十五，二十一》中对于青春的讲述，远不止爱情剧那样简单。其实在南柱赫的成名剧中，观众可以看见导演只是试图将体育的题材带入到爱情偶像剧中，整部剧洋溢着青春的暧昧，毫无狗血也并无波折（这里指的是传统偶像剧中的车祸/失忆桥段）。但是在《二十五，二十一》中，导演在前两集就已经向观众交代了不同于以往的人设。罗希度是一个不被父母鼓励的击剑天才，白亦辰则是受到经济危机影响，家道中落的富二代男孩。最关键的人物高佑琳，她是年纪轻轻的击剑冠军，同时她的成功也离不开白亦辰过去的帮助。那么在这样三个前提下做选词填空，你会把谁与谁联系在一起？按照过去的逻辑，罗希度会喜欢白亦辰，高佑琳也会因为喜欢白亦辰，最终与罗希度关系破裂……当然，这样的设置也太“抓马”了不是吗。所以在《二十五，二十一》中我们看到了更破朔迷离的关系，却格外合理。这也就是为什么有人评论，这不仅仅是一部低幼爱情剧，而是讲述了我们最热血的青春。罗希度最早将高佑琳视为自己的偶像，并且在心中预留了无人可敌的位置。直到罗希度转到高佑琳的学校后，被后者痛骂甚至羞辱，这让她认识到面前的女人在自己心目中完美无缺的形象就此决裂。曾有评论说道，《二十五，二十一》的编剧原本写了一部女性同志的故事。如此一来我们也就能理解，为什么在恋爱戏中最吸引观众的争执片段选择了两位女生，而将白亦辰放在边缘的位置。同样在前期的故事发展中，白亦辰的存在感实在太过于微弱，即便观众能够猜测到他与罗希度的爱情戏份，却仍然像一条副线般独自发展。男女之间的爱不痛不痒，罗熙度和高宥林之间的感情才刻骨铭心。随着剧情的发展，异性恋的情感升温又让观众的思绪回转，在梦想与憧憬中找寻着自己的幸福。直到罗希度在击剑比赛上获得了越来越多的成绩，她与白亦辰这样一对冤家情侣才开始逐渐走上正轨。与《举重妖精金福珠》不同，《二十五，二十一》以童话般的形式讲述着过往的生活。其实在这部剧中，过度饱和的色彩充斥着青春的光鲜亮丽，以至于会让观众难以第一时间分清“当下时间”与“过去时间”的差异。在剧中，通过罗希度女儿的视角进入到主线故事中。影视剧习惯性的利用颜色去表达自己的主题，“红色”代表着热血、代表着蓬勃向上的生命力；“绿色”意味着青春；“粉色”意味着樱花虾罗曼蒂克的爱情，似乎在整季的第一集就已经预示着全剧的浪漫氛围。因此，当观众看到双女主之间的友情、三对伙伴之间的爱情、家庭之间的亲情时，不仅感概一句“这就是青春啊。”在过往韩国偶像剧走向大杂烩的道路上，《二十五，二十一》保持着自己另类的清新。当所有人都在为罗希度母亲的行为愤愤不平时，实则母亲也在背后以自己的方式保护着女儿的权力。罗希度第一次与高佑琳站在国际赛场上争夺冠军时，观众似乎忘记了这是一场为国争光的荣誉之战，而更像是看待自己的孩子拌嘴一样，看两个女孩是如何争夺自己的“毛绒玩具”。同样在罗希度第一次带着白亦辰跑到校园里散心，他们打开操场上的一排水管，在喷泉中嬉戏。我们看不到社会在这对年轻人身上的鞭打，我们在其中只看见了青春的印记和治愈的成长。剧中既没有以往的狗血情节，也没有厮杀的“抓马”桥段，几位年轻人之间的感情何不像《请回答1988》一样平淡且充实。在《二十五，二十一》中，成长这个关键词的重要程度远大于爱情。罗希度在击剑场上一路的披荆斩棘，让我想到了《后翼弃兵》中的贝丝·哈蒙。同样是天才、同样是成功意义上的大女主爽剧，但是《后翼弃兵》这部剧的爽点，又好比片中女主所经历过的的**一样，也是枯燥扁平和无趣的。相反，罗希度的“爽点”正是在于人物的傻白甜性格。罗希度的笑容是具有感染力的，她的性格帮助自己在生活中结交到各种好伙伴，其中当然包括公主气质的高佑琳，和富家少爷白亦辰。所以在这两位“主角光环”的衬托下，罗希度并不是能让观众第一眼注意到的对象，因此她的逆袭也就更符合观众心中的爽点预期。全剧的后几集，我们会产生越来越强烈的感受：编剧太懂观众了！当罗希度问白亦辰我们是什么关系时，此刻的氛围一定是最浪漫的告白，男主毫不掩饰和犹豫的表达着自己的爱意。这段关系也随之得到了罗希度母亲的认可，父母的接受像是抓了一把糖塞进观众嘴里。在自然过渡中，我们逐渐意识到原来《二十五，二十一》中的成长不仅仅围绕着这几个年轻人展开，父母辈的情感宣泄也同样含有深意。所以我们也就能够明白，“童话风”本就与复古回忆不相匹配，那么为什么导演还要通过这种方式拍摄了80年代的故事。在这样一段荷尔蒙肆溢的青葱岁月，成长的历练不仅体现在孩子身上，也体现在父母辈的成熟。剧中不仅有罗希度和高佑琳的友情线，更是暗暗铺设了一条母亲与教练之间的友情故事。罗希度母亲独家报道了教练的丑闻，这样的行为在20年后发生在了白亦辰身上。可是，观众始终无法将白亦辰视为背叛团体的恶人，就像开篇无法将高佑琳视为高傲的反派。在人物成长的过程中会受到来自各方的恶意，但我们只是无法接受亲近的人第一个揭露自己的软弱。而白亦辰的独家报道，正向观众展现了一个身不由己的社会、一个成熟道路上不得不做出的选择。我们不是无法接受孤单，而是无法接受众叛亲离的落差感。所以在白亦辰选择公开报道后，众人期待他能出现解释自己的行为，而白亦辰才是不敢直面自己的人。在最后一集，观众渴望见到HE（Happy Ending）的大结局，但曾经坚定挚爱对方的两个人平淡的走向分别，这才是观众最难以接受的BE（Bad Ending）。轰轰烈烈的争执也许会为这段恋情铺垫下挽留的机会，但是愈发冷静的别离才是最难以割舍的痛楚。在生活中，我们难以见到《甜蜜蜜》里转身相见的缘分，更多情况下便是这样冷静的表达自己的需求，紧接着各奔东西。《二十五，二十一》让我们回忆起疫情前的自由与童真，也许这正是在面临种种意义上的失去时，我们开始找寻那些无法被夺走的事物，并用力守护。在通向两极的隧道面前，生活中的一切早已变得今非昔比。但逝去的青春带给我们的并不只有失望，也带来成长的意义。
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